Sin embargo, no siempre se cumple esta premisa. Así por ejemplo, encontramos narraciones en las que se nos cuentan más bien las consecuencias de una muerte inexplicable como sucede por ejemplo con el relato que da título al libro "Matar en Barcelona" firmado por Francesc Serés o en La vergüenza de Llucía Ramis. De igual modo, en algún caso la excusa central no es un crimen ni un asesinato sino una muerte acaecida en trágicas circunstancias, tal y como sucede en el texto de Sabino Méndez, Otra Carta Robada, en el que aparte de proponer una lúcida reflexión entre literatura y realidad, Méndez nos cuenta el trágico destino de Miguel González ‘No’, guitarrista del grupo Los Desechables, quien el 23 de diciembre de1983 intentó atracar una joyería de Villafranca del Penedés (Barcelona) con una pistola de juguete. Ante la situación, el ayudante del joyero le disparó desde la trastienda con un arma de verdad y Miguel falleció en el acto. Desde mi punto de vista, éste es uno de los mejores relatos incluidos en el libro.
 
Sea como sea, la muerte y la ciudad de Barcelona están presentes en todos los textos aunque la condición principal del asesinato o el crimen real no se cumpla en algunos de ellos.
 
De igual modo, en la mayor parte de los casos se huye de la crónica negra o periodística optando casi siempre porque la muerte sirva como excusa para hablar de otras cosas. No son textos informativos o divulgativos; quien se acerque a ellos intentando descubrir más sobre los asesinatos o crímenes que inspiraron cada uno de los relatos posiblemente se sienta defraudado porque no van por ahí los tiros de este libro.
 
Todos los autores, salvo alguna excepción, quisieron contar sus historias desde dentro, primando la primera persona por la tercera en la mayor parte de los casos. Los narradores de las historias no siempre son los asesinos o los criminales o las víctimas sino personas que de alguna forma tuvieron alguna relación con ellos, directa o indirectamente, por lo que se nos describen más bien las sensaciones o reflexiones que estos actos provocan en estos testigos indirectos o cómo estos sucesos influyeron en su vida personal. También el hecho de que cada uno de los crímenes sucediera en épocas diferentes se presta - como ya señalé antes - a la descripción sociológica de la época en cuestión. Represión, miseria, soledad... son algunas de las causas que se apuntan como explicación de algunos de estos trágicos sucesos.
 
Sin embargo, todos estos aspectos aparecen de forma equidistante o esquinada en la mayor parte de los textos primando por encima de todo el experimento literario, la necesidad de contar de manera poco convencional historias que se prestaban a todo lo contrario. Por eso, a veces es difícil identificar exactamente de qué crimen se nos está hablando, ya que lo que menos le importa al autor/a es el crimen mismo en sí. El suceso sirve como punto de inspiración para jugar con el lenguaje, arriesgar con la técnica, con el punto de vista elegido o con las diversas opciones narrativas. Lo importante es trasmitir una atmósfera, estimular en nosotros reacciones diversas (desde la repulsa hasta la empatía), desnudar el interior de los personajes, pero sobre todo experimentar y buscar caminos nuevos.
 
(c) Joseph B Macgregor